來(lái)源頭條作者:白味奶茶這是一部來(lái)自西班牙的恐怖電影，由胡安·安東尼奧·巴亞納執(zhí)導(dǎo)，是他的處女作雖然有邏輯上的硬傷，但總體瑕不掩瑜。

影片講述了勞拉在30年后和丈夫帶著7歲的兒子西蒙回到自己童年所住的孤兒院后發(fā)生的一系列恐怖故事。

傳統(tǒng)的恐怖片中，鬼魂都是充滿怨氣的存在，似乎虐殺一切靠近他們領(lǐng)地的人就是他們的樂(lè)趣所在，不需要理由。而我們看恐怖片時(shí)也默認(rèn)了這樣的邏輯。

《孤堡驚情》卻為我們提供了新的思考方向，將驚悚與溫情相結(jié)合，使影片從單純嚇人的恐怖片升華到了一個(gè)新的高度。

相比于傳統(tǒng)恐怖片以“恨”為敘事線索的推進(jìn)方式，《孤堡驚情》的推動(dòng)力是“愛(ài)”。

影片總體以青藍(lán)色調(diào)為主，配上不時(shí)突然響起的壞境音與演員出色的表演，在恐怖方面可以達(dá)到一個(gè)及格線以上的分?jǐn)?shù)。

貝尼格拉為愛(ài)復(fù)仇，殘忍龍殺了八個(gè)小孩。身為復(fù)仇者，她是可恨可憎的。可作為一個(gè)母親，她卻可憐又可悲，抱著仇恨、悲傷、恐懼，靠著托馬斯娃娃在人世中茍延殘喘。

而勞拉的愛(ài)則以陪伴、保護(hù)的方式表現(xiàn)出來(lái)。影片中的種種恐怖元素將勞拉的愛(ài)反襯的更加偉大。

《孤堡驚情》最出色之處在于演員的表演、環(huán)境的渲染以及音樂(lè)的襯托。影片后半部分勞拉孤軍奮戰(zhàn)，很長(zhǎng)一段篇幅是她的獨(dú)角戲，而扮演勞拉的演員能在歇斯底里的狀態(tài)下，依然表現(xiàn)出角色的飽滿情感，實(shí)為不易。而西蒙加上清澈無(wú)邪的眼神，實(shí)在讓人憐愛(ài)。

影片最重要的場(chǎng)景海邊古堡，最大程度滿足了一個(gè)恐怖片對(duì)空間的要求。古堡的內(nèi)部設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)細(xì)致考量，一些細(xì)微之處，如門的把手、廚房的鑰匙等小道具也頗為用心。

《蒙太奇》中有一句話：“法律到達(dá)不了的地方，媽媽可以。”而這部劇則是“神明到達(dá)不了的地方，媽媽可以”恐怖中體現(xiàn)出親情的偉大，看到勞拉又重新回到孩子們身邊的一幕，直接淚崩。

影片的結(jié)局很耐人尋味，勞拉抱著西蒙吞藥，西蒙許愿說(shuō)“我想讓你永遠(yuǎn)留在這里照顧我們”暗示勞拉因?yàn)槔⒕味詺ⅲ驗(yàn)槭撬g接殺死了自己的孩子。

最后一個(gè)鏡頭是男主角撿起地上之前給勞拉的項(xiàng)鏈，往門那邊看去，門也緩緩打開(kāi)，他露出一個(gè)笑容，仿佛又看見(jiàn)了勞拉，是不是意味著他想要殉情。可惜結(jié)尾并未明確點(diǎn)出。

在傳統(tǒng)的觀念中，生死相對(duì)，生是好的，死則是悲傷凄慘的，所以大多數(shù)人“凡可以得生者何不用也，凡可以避患者何不為也”。

但《孤堡驚情》中的母親為了陪伴兒子卻主動(dòng)選擇走向了死者的世界，死亡在這里不再可怕，反而成了相聚的另一種形式，生死不再相對(duì)立反而互為羈絆，死亡在這里成了另一種形式的生，孩子們?cè)谒麄兊摹癗ever land”中等來(lái)了他們的“溫蒂”，那個(gè)留在時(shí)間線上的傷痕終被抗平。