畫壇巨匠張大千

作者 黃大陸

1899年農歷4月初1日，四川省內江縣安良里的張夫人就快要生下她的第八個孩子了。黎明時分，她依稀夢見一個老翁走進家里，送給她一面銅鑼，上面有一個正在蠕動的黑色物體，便問何物，老翁說是黑猿。這天日薄西山時，她便生下了這個后來成為一代畫王的張大千。孩子原名張正權，字季爰，號大千。其八字為：

劫 劫 日 傷

己 己 戊 辛

亥 巳 寅 酉

1歲 11歲 21歲 31歲 41歲 51歲 61歲 71歲 81歲

大運：戊辰 丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌 辛酉 庚申

巳火印星當令，因印星不透而透出辛金傷官，加之巳酉一合，化印為傷，格局則一變而成食傷制殺。傷重殺輕，歲運宜扶殺。觀其大運為東北方殺旺之地，可知其事業有成。傷官是人的藝術細胞，主人多才藝，故得其所用，便能在藝術方面成就良多。

年月支巳亥相沖，財壞印，本不利母。只因巳酉一合，解了巳亥之沖。如此則能得月令之用，兆示其能得良母、良師、良兄在藝術上之扶助。

命格喜財滋殺，故其一生愛賺錢，愛花錢，尤愛美女。加之亥水又是偏財，命書云：“男兒帶偏財，不愛正妻偏愛妾”，故知其比多愛妾。

年月干頭劫刃重重而無制，亥水財星喜神又被己土劫財蓋頭，主其一生財來財去，且會早喪父，并有夫妻離異之兆。其母曾給他算過命，算命先生說此命“貴若王侯，貧若白丁”。貴者，傷官架殺，名滿天下也；貧者，財被劫奪，難以解救也。

戊辰運，比劫分印，兒多母苦，一大家子人全靠父親做零工、母親賣女工過日子，其艱難可想而知。其母曾友貞，嗜書善畫，工于針繡，人稱“張畫花”。命主自幼受母熏陶，又常得姐姐、哥哥勤加指點，十歲時即能幫母親描繪花樣，畫比較復雜的花卉人物，寫字也很工整。見者莫不呼為“神童”。讀私塾后，還經常隨四哥張文修讀古籍，打下了扎實的國學功底。

11歲運轉丁卯，印星在大運透清，以印格論命。12歲流年逢辛亥，引發巳亥沖，壞了巳火印星。命主病患傷寒，高燒不退，頭發掉了，聲音啞了，幾個月后才從無常鬼手里掙脫出來。不久，又遭父親責打，離家出走數日。15歲甲寅年，殺星透出，殺印相生，利于學業，命主以成績優異考入求精中學。17歲丙辰年，支會殺局，考中秀才。不利辰土晦巳火，丙火用神被辛金合住，旋因犯圣諱又被革除功名（傷官為言語，故因言語壞事）。夏天還被劫匪擄去入伙，做了百來天的“匪師爺”。次年丁巳驛馬星動，命主去日本學習印染技術，得其兄善子指點畫技。19歲戊午年，寅午合火化掉妻宮寅木，加之年逢劫刃奪財，有克妻之兆。是年，未婚妻（表姐謝氏）病故。命主聞訊從日本趕回赴喪，因兵亂阻斷交通，半道返回日本。20歲己未年，殺星入墓，命主于年底回國后，傷感謝氏，苦悶異常，遂出家于松江禪定寺，法號大千，做了整整一百天的和尚。

21歲入丙寅運，丙火印星透出而被辛金合住，謀為多阻。好在巳火無傷，并無大礙。流年庚申，寅巳申三刑，木火旺而刑掉申金，妻宮寅木動而合亥水財星，娶曾正蓉為妻。但因庚申辛酉年制殺過重，殺為子星，故曾氏未能生育。23歲壬戌年，寅戌合，將壬水偏財合入妻宮，娶黃凝素為妾。次年癸亥，寅木殺星得力，黃氏生長子。25歲甲子年，兩己不合一甲，甲木反而觸怒劫刃克財星，加之子水又為喪吊煞，故喪父。26歲乙丑年，大運入寅，官星轉入旺地，流年官星透干，命主首次舉辦個人畫展成功，百余幅畫一售罄盡，名動上海畫壇。自此，開始以賣畫為生，收入日豐，徒弟也漸漸多了起來。

此間，命主不斷提高自己修為，先后拜曾熙、李瑞清等書法名家為師學習書法。同時開始以石濤藝術為中心，旁及八大山人、唐寅、徐渭、陳淳等人的藝術研習。他把石濤的藝術比喻為萬里長城，整日價醉心臨摹石濤的作品，并做了大量的石濤贗品畫。他為了考驗自己的贗品畫，曾請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等大家鑒賞，及世界各國著名博物館專家們鑒定，竟然一一騙過了這所有人的火眼金睛！他還曾拿自己的石濤贗品換了黃賓虹一幅真石濤作品，這令享有“石濤鑒賞專家”之美譽的黃賓虹丟盡了面子。命主也贏得了“假石濤”和“石濤第二”的名頭。

28歲丁卯年，亥卯合，桃花卯木星動。命主出游朝鮮時，外遇韓國姑娘池春紅。此后，兩人一年一聚，持續幽會了7年。29歲戊辰，比劫重重，與馬駘、俞劍華、黃賓虹及長兄善子等人，組建“爛漫社”，刊行《爛漫畫集》。

31歲入乙丑運，乙木官星透出，逢辛金傷官去之，格成去官就食。命主之藝術更趨成熟，工筆寫意，俱臻妙境，且蔚然自成一家。他與當時的大畫家溥儒齊名，人稱“南張北溥”。

35歲甲戌年，殺星透清，命主出任南京中央大學藝術系教授。次年乙亥，大運入丑，合動傷官去官，辭職。但亥年財星合入妻宮，命主邂逅才貌雙全、年方十七的楊婉君。楊見大千美髯拂胸，談吐高雅，遂大動芳心。大千則為楊氏那雙凝脂如玉般的纖纖素手所動容，認為那是上天賜給他的寶物，便將其納為第三夫人。大千寵她愛她，以她為模特，畫了不少侍女佳作。是年才生殺旺，舉辦畫展，出版《張大千畫集》。

37歲流年丙子，丙印透出被辛合，巳火也與酉丑合，印星化無，當年喪母。該年舉辦過幾次畫展，所得收入悉數盡捐災民，此丑土合去子水之故。

38歲丁丑年，地支三合傷官，制殺過重，日寇侵華，家國淪陷。駐北平日軍司令部多次派人邀請命主出任“日華藝術畫院”院長和“北平藝術專科學校”校長的職位，命主均推諉不從，并拒絕給日軍借出自己所藏的明清書畫。次年化裝潛離北平，輾轉上海、香港、桂林等地，后隱居四川青城山上清宮。40歲己卯年復出，在成都、重慶舉辦畫展。

41歲運轉甲子，殺星透出，不利歲逢庚辰，重重食傷制過七殺，命主不僅事業難興，而且痛失長子（患肺病夭亡）和長兄。42~44歲，流年為辛巳、壬午、癸未，財星透出遭比劫回克，命主舉債五千兩黃金，在敦煌進行石窟壁畫的臨摹和研究。歷時兩年半，完成壁畫臨摹作品276幅。45歲甲申年，申子合財生殺，殺星轉強，命主在蘭州、成都等地舉辦“張大千臨摹敦煌壁畫展覽”，50元一張門票，觀者似水，好評如潮，獲極大成功。使敦煌藝術寶庫自此為國人和世界矚目。其高雅華麗、瀟灑磅礴的畫風，也為業內人士贊賞不已，譽其為“畫中李白”、“今日中國之畫仙”。旋即，他被推舉為中華全國美術會理事。四川美協出版了《張大千臨摹敦煌壁畫展覽特集》。

44歲癸未年，正財透出遭劫，其妻黃氏天天沉迷賭博，有時整夜不歸。后來在麻將桌上紅杏出墻，且暗結珠胎。夫婦打鬧過幾次后，最終離異。

47歲丁亥，印星透清，《大千居士近作》一、二集印行。所辦畫展，收益頗豐。

49歲年逢戊子，天干比劫三重，地支財星三重，喜憂參半。比劫主是非口角。該年有人指責命主破壞了敦煌千佛洞壁畫，十名參議員聯名要求嚴辦張大千。好在也有人為其辯誣，經有關部門調查，次年證實命主并沒有破壞壁畫。是年財星重重，又是桃花歲運，命主財喜平添。除了畫展越辦越火之外，還迎娶了美麗嫻靜、風度優雅的第四夫人徐雯波。

50歲己丑年，巳酉丑合傷，印星化無，且傷重殺輕。國民政府退居臺灣，命主流離失所。他給毛澤東和蔣介石分別送了一幅《荷花圖》與《松下高士圖》，既不留身大陸，也不隨去臺灣，而是舉家暫住香港。自己則遠赴印度舉辦畫展，并觀摩印度壁畫三個月，潛心詩畫。

51歲運轉癸亥后，財殺有力，事業輝煌。但是巳亥沖，月令巳火受沖擊，表示會遠離故土，遷動不寧。52歲辛卯年，返港暫住，并辦畫展。53歲壬辰年，舉家遷往阿根廷。是年，好友徐悲鴻、葉淺予聯名致信張大千，勸其歸順共產黨政府，遭到命主婉拒。55歲甲午年，亥財合午印，在巴西耗巨資建起了豪華住宅“八德園”。自此僑居巴西15年。

在這幾年里，命主先后在阿根廷、巴西、美國、法國、日本、香港等地頻頻舉辦畫展，由于大運流年是水木一片，滋起弱殺，故其畫展所到之處，均引起了不小的轟動。張大千的藝術由中國走向了世界，成了蜚聲世界畫壇的藝術巨匠。西方藝壇贊其為“東方之筆”，與西方的畢加索并稱為“東張西畢”。輿論界說他是“當今世界最負盛譽的中國畫大師”。至今，世界上許多博物館都還珍藏有他的作品。

命主雖然走癸亥財運，但因八字比劫無制，故財來財去，難以聚積。五十年代，大千在香港有一位經紀人，此人對大千盤剝甚劇，每次賣掉畫后，對大千只說半價，還要從中再扣傭金。大千心知肚明，就是不說穿。有一次，學生潘貞則實在看不過去了，將此事告訴了老師。大千卻坦然一笑說：“他的花銷大，讓他多賺點。我是棕櫚樹，要剝皮的，不剝不長，剝了才會長。”他自刻了兩枚印章，一枚是“富可敵國”，另一枚是“貧無立錐”。他還曾自謔：“滿架是寶，一身是債”。

56歲丙申年游歐，觀研西方文藝復興三杰壁畫及雕塑，并于法國會晤畢加索，互贈作品。58、9歲，流年為丁酉、戊戌，食傷、比劫過重，財殺均受制，命主患目疾和糖尿病，在“八德園”靜養。戊戌年在巴黎展出的作品《秋海棠》，榮獲紐約“國際藝術學會”金獎，被選為“當代世界第一大畫家”。

61歲大運入壬戌，偏財透出造劫奪，破耗較多。63歲壬寅年，四川省統戰部安排其留在中國大陸的女兒張心瑞，到巴西探望并勸說張大千回國。父女相見，固然歡欣。但張心瑞隱瞞事實真相，一味瞎吹“祖國如何進步”的虛假態度，再次打消了張大千回國的念頭。臺灣記者謝家孝在《張大千的世界》一書中記述了張大千的原話：“心瑞見了我，總是高興的。她可變了，一個女人由小姐變成了媽媽，當然是不同的，但想不到連性格也變了。她開口就說‘祖國如何進步’，勸我回去看看。我說‘進步？進步到沒吃沒穿，窮到餓死了好多，進啥子步啊！’”

次年癸卯，水木齊至，命主在新加坡、吉隆坡等地開畫展，其六幅巨屏畫《荷花》，被美國《讀者文摘》以14萬美金收購。

66歲大運入戌，墓庫運，財殺均出弱地，有不利身體、事業和子女之象。流年乙巳，巳穿寅，病患膽結石。次年丙午，寅午戌三合火局，將寅木殺星化傷，其子張心健在“文革”中受大千牽連，遭斗挨批，于飽受凌辱后臥軌自殺。命主聞訊，悲憤不已，活動銳減。三年后，遷居美國。

71歲入辛酉大運，傷官過重，老且病矣。先是喪妻，接著便是自己右眼失明，左眼動白內障手術。此均為克木過重之應。75歲甲寅，流年殺旺，再開畫展獲利。次年乙卯，遷居臺灣，畫展又獲成功。后逢火年制金護木，畫展不多，諸事平穩。80歲己未年，于臺北雙溪構筑“摩耶精舍”。

81歲運入庚申，殺到絕地，又是寅巳申三刑沖殺之運，大限到也。流年遇庚申，歲運并臨，好在兩申不沖一寅，命主反而平安度過。83歲壬戌年，財遇食生，《張大千畫集》第三集出版。同時，在“摩耶精舍”全力繪制巨作《廬山圖》，雖兩次患病住院而不輟。

84歲癸亥年，因兩亥不合一寅，故而引發寅巳申三刑及寅申之沖，命主于該年4月2日復發心臟病而不治，走完了一代畫王的生命旅程。

張大千之藝術，其傳統功力之深，技法畫路之寬，題材風格之廣，成就影響之大，實為舉世罕見。他的畫包眾體之長，兼南北二宗，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一爐，境界高絕。他的作品既融入了西方現代派繪畫的一些因素，又忠實地繼承了中國畫的正統技法，并開創了潑墨、潑彩、潑寫兼施的新技法，開拓了中國畫的意境、風格與技巧，給中國畫注入了新的活力，影響廣泛而深遠，被譽為“引導中國畫進入未來世界的橋梁”及“中國現代藝術史上的一代宗師。”除了筆墨丹青，他還在書法、篆刻、詩詞、鑒賞、畫史研究等方面，均有很深的造詣。

徐悲鴻贊其為“五百年來第一人”，并說：“他才力、學養過人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛，無所不擅。特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻：他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統派復興的責任，也就是繼承了唐、宋、元畫家的傳統，使得自乾隆后衰弱的正統派得到復興。”