來源頭條作者:澎湃新聞

從易

在動(dòng)畫片領(lǐng)域里，《霧山五行》“爆”了。這部在B站上連載、只有三集的動(dòng)畫片，讓王思聰、叫獸易小星、彭昱暢、張?jiān)讫垺②w小棠、劉芮麟等明星化身為“自來水”，自發(fā)為這部動(dòng)畫片“打call”。它也是近年來B站國產(chǎn)動(dòng)畫單集平均點(diǎn)擊量最高的動(dòng)畫片之一，豆瓣上評(píng)分也9分以上。

《霧山五行》海報(bào)

導(dǎo)演林魂2014年推出個(gè)人短片動(dòng)畫《歲城璃心》，獲得不錯(cuò)的口碑。之后林魂辭職專心創(chuàng)作《歲城璃心》，但因?yàn)榕c出品方的版權(quán)糾紛，《歲城璃心》夭折。2016年，林魂再次以一人一筆創(chuàng)作了短片《霧山五行》，其動(dòng)作設(shè)計(jì)已經(jīng)讓人印象深刻。時(shí)隔4年，《霧山五行》終于成為一部動(dòng)畫番劇。第一季只有三集，每集平均20分鐘，耗費(fèi)時(shí)間長達(dá)4年。這一方面體現(xiàn)了林魂團(tuán)隊(duì)對(duì)質(zhì)量的精益求精，另一方面也要佩服團(tuán)隊(duì)的決心和毅力。耗時(shí)長的另一個(gè)原因是，制作團(tuán)隊(duì)加起來不到十個(gè)人。從《霧山五行》的最后字幕我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演林魂身兼數(shù)職，腳本、原畫、動(dòng)畫、場(chǎng)景、上色、配音列表都有他，甚至連主題曲都是他自個(gè)唱的。

導(dǎo)演林魂身兼數(shù)職

故事講述的是，神隱霧山上妖獸縱橫，他們捉人食人，無惡不作。人類絕望之際，出現(xiàn)了五行使者，他們幻化為金、木、水、火、土五之五行，將妖獸驅(qū)趕到神隱霧山之中，并澆筑了一道巨闕神盾，封印最為兇殘的大兇獸。五個(gè)行者隱居于霧山的五個(gè)出口，守護(hù)著人界與妖獸界的平衡。

為平復(fù)紛亂，一只靈力強(qiáng)大的麒麟獸，也自愿被封印其中。火行使者聞人翊懸為找麒麟獸救其母親，私自打開巨闕神盾。混戰(zhàn)之中，小麒麟趁機(jī)偷溜出來。因小麒麟身上強(qiáng)大的靈力，引起人類與妖獸們的爭(zhēng)奪，人界與妖界由此掀起一場(chǎng)血雨腥風(fēng)……

小麒麟逃出，妖界大亂

《霧山五行》的故事非常“中國風(fēng)”，它衍生自中國古代的神話體系，劇情加入許多中國傳統(tǒng)文化元素，比如陰陽五行、瑞獸麒麟、民間志怪等，這能讓觀眾很容易進(jìn)入到動(dòng)畫片的世界觀中。

動(dòng)畫片強(qiáng)烈的“中國風(fēng)”，更體現(xiàn)在它的畫風(fēng)上。《霧山五行》使用了水墨畫風(fēng)。眾所周知，水墨是中國傳統(tǒng)美術(shù)之一，是傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的精神象征。中國的水墨畫有一套完美的知識(shí)體系和審美系統(tǒng)，墨色的濃淡干濕、線條的曲直方圓、皴法的繁密虛實(shí)、暈染的輕重緩急、敷色的冷暖取向，各有講究。動(dòng)畫片借鑒水墨元素，不僅有助于藝術(shù)傳承，也豐富了動(dòng)畫美學(xué)。從20世紀(jì)50年代開始，中國動(dòng)畫人開始研究水墨動(dòng)畫制作方法。從《小蝌蚪找媽媽》到水墨動(dòng)畫的巔峰之作《山水情》再到《大護(hù)法》，動(dòng)畫人對(duì)水墨的獨(dú)特追求從未停止。《霧山五行》也會(huì)在水墨動(dòng)畫發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆。

在日常場(chǎng)景（靜態(tài)場(chǎng)景）呈現(xiàn)上，《霧山五行》將水墨的意蘊(yùn)美發(fā)揮得淋漓盡致。水墨之美，美在留白、寫意與意蘊(yùn)，瀑布飛流、云霞煙波、山石樹木，既是自然的渾然靈動(dòng)，亦是作者的心境獨(dú)白。動(dòng)畫片中，大量的靜態(tài)山水，采用潑墨手法，虛實(shí)結(jié)合、重意輕形。其色彩使用上又能跳脫出一般山水畫的素雅，大膽濃烈又清新自然，美輪美奐，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。

山水采用潑墨手法繪制

更令人印象深刻的是，《霧山五行》的動(dòng)作場(chǎng)面。水墨動(dòng)畫也承繼著水墨畫的造型方式，包括以線造型和意象造型。前者以線條簡練、輕盈刻畫，后者重在意象營造，可使用夸張、符號(hào)化等手法，使動(dòng)畫造型得到生動(dòng)呈現(xiàn)。這在動(dòng)畫片的動(dòng)作設(shè)計(jì)中，就可以發(fā)揮為實(shí)與虛的結(jié)合，或全實(shí)，或虛實(shí)結(jié)合，或全虛。

實(shí)的部分，以線造型，紅纓槍、長刀、飛鏢、長弓箭矢等兵器的運(yùn)用，凸顯的是短兵相接、一招一式間之間的“快、準(zhǔn)、狠”。

雙刃

紅纓槍

而實(shí)中又帶點(diǎn)虛。以適當(dāng)?shù)淖冃巍⒖鋸埡蛷?qiáng)烈的風(fēng)格設(shè)計(jì)，凸顯武打場(chǎng)面的激烈感和速度感。比如刀光劍影之間火花四射，迸發(fā)出的黃色或藍(lán)色火光。

也有全虛的動(dòng)作設(shè)計(jì)。比如動(dòng)畫片中靈力與靈力的對(duì)決，靈力的呈現(xiàn)更多是意象造型，是意境的打造，這拼的是導(dǎo)演的想象力。《霧山五行》中相當(dāng)多靈力打斗的場(chǎng)景，想象瑰麗、獨(dú)具神韻、行云流水。

動(dòng)作非常流暢

分鏡講究，想象力瑰麗

單從動(dòng)作設(shè)計(jì)看，就能明白為什么那么多人自發(fā)為《霧山五行》打call了，因?yàn)閷?shí)在是精彩。這份精彩背后，觀眾可以直觀感受到主創(chuàng)者的用心。動(dòng)畫片武打場(chǎng)面極易出現(xiàn)的掉幀情況，《霧山五行》中沒有，每一場(chǎng)都順暢凌厲；動(dòng)作的分鏡設(shè)計(jì)非常講究，特寫、近景、中景、全景有序變化；打斗戲有理有據(jù)，亦有起承轉(zhuǎn)合，不是那種沒有頭緒的一通瞎打。

就劇本本身來看，《霧山五行》也不弱。作為一個(gè)原創(chuàng)性故事，其世界觀的講述并不是國產(chǎn)玄幻劇常見的那種偷懶處理，一開篇一個(gè)畫外音交代一切。《霧山五行》用了4分鐘打斗呈現(xiàn)宏大世界觀，之后在劇情中補(bǔ)充敘述完整邏輯。《霧山五行》第一季雖然只看出個(gè)影影綽綽，但不難推測(cè)出其落腳點(diǎn)是“貪嗔癡念”——無論是人的還是妖的。比如小麒麟竟然是被村民捕獲了，村民將小麒麟鎖在牢籠內(nèi)，血液、鱗片煉制“聚仙丸”，以此來延年益壽，但小麒麟?yún)s瘦骨嶙峋、奄奄一息。人性之愚與惡觸目驚心，引人深思。

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《霧山五行》第一季可稱得上是國產(chǎn)動(dòng)畫的“神作”。從餃子到林魂，默默努力的動(dòng)畫人總會(huì)被看見。他們的堅(jiān)持、熱愛和付出，是國產(chǎn)動(dòng)畫的希望所在。

本期編輯 常琛