來(lái)源頭條作者:楷書書法作品欣賞“中宮“和“中宮收緊”這兩個(gè)詞，相信很多學(xué)書法的人經(jīng)常會(huì)聽到的。"中宮收緊”是硬筆書法中的重要原則。今天，我們來(lái)一起學(xué)習(xí)一下什么是中宮和中宮收緊。

書法中宮

什么是“中宮”？

要知道什么是“中宮”，就要先知道什么是“九宮”，中宮就是九宮中間格的部分。

包世臣曾在《藝舟雙楫》中說(shuō)過(guò)：“字有九宮。九宮者，每字為方格，外界極肥，格內(nèi)用細(xì)畫界一‘井’字，以均布其點(diǎn)畫也。”

其中“均布其點(diǎn)畫”的意思需要注意，九宮格的本來(lái)作用是均勻地分布字中各筆畫。

字的外緣要重合于九宮的外緣，才叫字有九宮。

我們很多人初學(xué)書法時(shí)，為了處理好間架結(jié)構(gòu)，往往會(huì)借助九宮，將字的筆畫、部位安排在各個(gè)宮格里，以保證字的內(nèi)部緊密、結(jié)構(gòu)平衡。

書法收緊

什么是“收緊”？

“收”是相對(duì)于“放”而言的，有放才有收，有收也必然有放。

要理解什么是“收緊”，就要理解什么是“放開”，以及不收緊、不放開的“中間態(tài)”。

如果把線段分成三份（即九宮格思維），則如下圖。

所謂“中間態(tài)”，正是包世臣所說(shuō)“均布其點(diǎn)畫”中的“均”。

書法中宮收緊

有了上面的概念梳理，“中宮收緊”就很容易理解了。

中宮收緊，字的主筆一般在外面。

我用同樣字號(hào)的“宋體”和“楷體”舉例。先看“文”字：

再看“放”字：

楷書的特點(diǎn)就是把所有筆畫有序的靠攏，并凝聚在字的中心（即中宮），所以出現(xiàn)“中宮收緊”這個(gè)說(shuō)法。

當(dāng)一個(gè)字外部有長(zhǎng)筆畫時(shí)，中宮筆畫有序地往中間壓縮，這樣就會(huì)更突顯四圍筆畫的延伸，讓整個(gè)字更加舒展。

再來(lái)看一組中宮收緊對(duì)比圖：

“愧”字，密不通針，圓圈內(nèi)的就叫中宮，如果豎心旁和右邊的“鬼”距離太大，就會(huì)顯得太松散，缺乏美感。

“奄”字，它的中宮位置在圓圈內(nèi)，同時(shí)與右側(cè)沒(méi)有收緊中宮的“奄”字作為比較，可以看出中宮收緊的重要性。

不同的字體，中宮收緊的程度是有差異的。

每一個(gè)漢字都是有不同的筆畫組成的，想要讓這些零散的筆畫組成一個(gè)統(tǒng)一的整體，需要在這個(gè)字中找一個(gè)中心。

所有的筆畫要以這個(gè)字為中心向左右展開，這樣寫出來(lái)的字看起來(lái)中心穩(wěn)定不散亂，筆畫之間也有一定的關(guān)聯(lián)性，渾然一體，如果沒(méi)有這個(gè)中心，字就會(huì)成一盤散沙。

“中宮收緊”是不是漢字書寫的固定規(guī)律？

當(dāng)然不是，以書法史上的著名法帖為例，比如王羲之的《孝女曹娥碑》：

再看顏真卿的《顏勤禮碑》：

上面兩位的字，中宮都沒(méi)有過(guò)分收緊。

中宮收緊是對(duì)漢字間架結(jié)構(gòu)的一種處理方式，但不是唯一的方式。

有選擇地收緊中宮，能讓字更加秀麗舒展，不采取中宮收緊的方式，依然可以展現(xiàn)出漢字的大氣磅礴、雄渾偉岸。