田蘊(yùn)章與田英章先生以大半生研究中國(guó)楷書(shū)書(shū)法，以半生之力將中國(guó)楷書(shū)帶到了一個(gè)新的流行高度，更是帶來(lái)了楷書(shū)的工筆化書(shū)法形式。在筆者看來(lái)這是他們對(duì)中國(guó)書(shū)法文化的最大貢獻(xiàn)。當(dāng)然，這樣的結(jié)果也許是他們當(dāng)年講授中國(guó)楷書(shū)工筆書(shū)法所沒(méi)想到的。

在今天看來(lái)，中國(guó)楷書(shū)在唐朝達(dá)到頂峰(唐楷)之后，很少后來(lái)的楷書(shū)大家敢于奢想將中國(guó)楷書(shū)文化再次提高一步。因?yàn)樘瓶囊?guī)范性與完善性已達(dá)到了一種堪稱歷史上標(biāo)準(zhǔn)化程度。

圖:人字旁邊楷書(shū)特點(diǎn)與注意事項(xiàng)

人字旁漢字書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)

田英章先生在他的書(shū)法著作中這樣說(shuō)明:“人旁(亻)，撇筆不可太短，要注意豎筆和撇筆接觸點(diǎn)的位置與筆法，既不能不接，又不可實(shí)接。豎筆必須用垂露豎，并稍左傾，為的是保持平衡與重心不倒，同時(shí)也給右部讓出位置。”

從這段話中，我們可以看出楷書(shū)工筆書(shū)法必須注意到筆畫(huà)的三個(gè)要素:1)筆畫(huà)形態(tài);2)筆畫(huà)相對(duì)位置;3)筆畫(huà)間在位置與形態(tài)上相互呼應(yīng)處理。

圖:田英章先生工筆《松齡鶴壽》

筆者長(zhǎng)時(shí)間研究了田英章先生規(guī)范楷書(shū)的筆畫(huà)書(shū)現(xiàn)實(shí)性方法技巧，應(yīng)該說(shuō)更多時(shí)間采用“精摹”的辦法來(lái)理解各種筆法的小技巧。正如啟功先生所言，漢字書(shū)法結(jié)體最重要，現(xiàn)在筆者計(jì)劃，按部就班地依照偏旁書(shū)法技巧來(lái)進(jìn)行一段長(zhǎng)時(shí)間的結(jié)構(gòu)研究，總結(jié)書(shū)法結(jié)構(gòu)中的原理與應(yīng)用技巧。

人旁的字肯定是左右結(jié)構(gòu)的字，左右結(jié)構(gòu)字最重要的未過(guò)于讓漢字本身左右平衡屹立不倒。右結(jié)構(gòu)的字結(jié)構(gòu)布局技巧就在于讓左右部首字根的上下幾何中位線在一條直線之上。

圖:田英章先生工楷《觀海》

人旁(“亻”)使用于左右結(jié)構(gòu)的字中間，它的幾何占位應(yīng)該與“海”字中“氵”一樣，屬于成字字根，非可獨(dú)立成字的部首。而且又是那種“小部首”，也就是說(shuō)，即便是“仙”這樣僅兩個(gè)部首的左右結(jié)構(gòu)字中，“亻”旁只能占據(jù)三分之一幾何位置，而不能象“松”中的“木”可以占到松字一半的幾何位置。值得注意的是例字“住仙似他”左(中)右各部分在上下方向上的大小并不一樣尺寸，但上下中位線一條直線，整個(gè)字型站穩(wěn)了的根本原因。

圖:趙賀新硬筆書(shū)法示例

田英章先生重新整理簡(jiǎn)化楷書(shū)筆畫(huà)的書(shū)法后，楷書(shū)筆法更加有利于簡(jiǎn)體規(guī)范漢字的書(shū)法書(shū)寫(xiě)。從古到今，書(shū)法都強(qiáng)調(diào)從古法，在新中國(guó)簡(jiǎn)體字頒布后，簡(jiǎn)體字的書(shū)法少有大家書(shū)進(jìn)行整體研究，并將簡(jiǎn)體字帶入書(shū)法世界。田蘊(yùn)章、田英章先生最終以其研究的“簡(jiǎn)化”筆法與與“簡(jiǎn)化”結(jié)構(gòu)帶來(lái)簡(jiǎn)體字楷書(shū)書(shū)法文化的以展壯大。這應(yīng)該算是他們對(duì)中國(guó)書(shū)法文化的最大貢獻(xiàn)。

其實(shí)，規(guī)范字楷書(shū)作為一漢字“楷模”，標(biāo)準(zhǔn)化是其首要責(zé)任。不是每個(gè)人都需要做書(shū)法家，但都需要寫(xiě)字。書(shū)法技巧對(duì)于寫(xiě)字的每一個(gè)人都有作用，借鑒魯迅先生強(qiáng)國(guó)思想“拿來(lái)主義”:一切有利于我們寫(xiě)好字的書(shū)法技巧，我們都可以拿來(lái)消化，然后為己所用。趙賀新先生用毛筆書(shū)法的筆法來(lái)書(shū)寫(xiě)硬筆也許就是這種思想的成功。